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2020最佳惊悚片,比惊吓更恐怖的是控制欲,我看得快窒息了

发布时间:2021-06-25 人气:

本文摘要:这篇等了险些一整年。9个月前,Sir认定它是2020最佳惊悚片。今天,依然没人能撼动这位置。 唯一差别。它离我们更近了。《隐形人》The Invisible Man12月份最让Sir兴奋的消息——《隐形人》乐成引进,12月4日上映。 它凭什么是今年最佳?Sir说的可能不算。那看分数:《隐形人》是今年豆瓣评分人数10万+中,唯一一部超7分的惊悚片。这还不足以证明它的好。 大部门海内观众,此前都是通过小屏幕寓目。

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这篇等了险些一整年。9个月前,Sir认定它是2020最佳惊悚片。今天,依然没人能撼动这位置。

唯一差别。它离我们更近了。《隐形人》The Invisible Man12月份最让Sir兴奋的消息——《隐形人》乐成引进,12月4日上映。

它凭什么是今年最佳?Sir说的可能不算。那看分数:《隐形人》是今年豆瓣评分人数10万+中,唯一一部超7分的惊悚片。这还不足以证明它的好。

大部门海内观众,此前都是通过小屏幕寓目。外洋数据某水平上更有说服力:《隐形人》今年2月末北美上映,以700万美元成本,最终仅在北美就搏得近6500万美元票房。

同时,烂番茄还保留着91%新鲜度。熟悉惊悚片的影迷应该知道,这结果足以用“炸裂”形容。引进消息一出,影迷奔走相告:这固然有疫情原因。

2020本是惊悚片高光的一年,有恐怖OG《招魂3》《电锯惊魂9》,也有爆款续集《寂静之地2》,经典翻拍《糖果人》,温子仁新作《恶性》等。效果以上通通缺席。这无碍于《隐形人》的惊艳。

关于它的影评,Sir写过,相信许多毒饭也看过。但Sir还是坚持前几天评论里回复你们的看法:它的好,固然有一部门在于小屏幕也能感受到的叙事技巧、悬疑反转、设定猎奇……但它真正的闪光点,与大多数当下市面上盛行的恐怖/惊悚影戏差别。它是关于影戏本体的感受。Sir说得通俗点——它能让我们回归影戏这门视听艺术,从大银幕释放出最纯粹的爽感。

《隐形人》最突出的标签是“心理惊悚片”。什么意思?Sir先说说它的对应面:生理惊悚。

这是我们通常看恐怖片最直接的观感,大银幕观影时最先放大的也是生理刺激。一个最简朴的例子:怕黑。

人类恐惧最直接的泉源,黑黑暗的未知。绝大部门惊悚片导演,都市在“黑”和“白”中间较量。

好比大卫·F·桑德伯格那部短片《关灯后》,就是把关灯开灯间的恐惧,玩到极致,成为那年最受瞩目的新星。另有大多数惊悚片会用到的一种镜头:第一人称视角,拿着电筒逐步照亮黑暗房间里的每个角落。

恐怖在哪?不是你在那束“光”里会看到什么。而是你本能地畏惧,光以外的暗处,藏着什么。△ 《昆池岩》《隐形人》最浅显的一层爽感,就泉源于对生理惊悚的升级。它不拍暗处。

它拍“明处里的暗处”。“隐形人”是一个很是古老的IP。1933年,第一部《隐形人》黑白影戏上映。

因技术限制,其时他是这样“隐形”的。厥后,是这样。别笑。

之后87年间,关于“透明人”“隐形人”的影戏改编从没断过,也引申出种种各样的奇怪解读。邪的,他是与科学怪人、吸血鬼德古拉等并列的传说怪物。

正的,如《X战警》,属于拯救世界的超能力者。“隐形”的特征,让其天生自带无限可能性。但因为技术或题材限制,多数影戏对“隐形人”的描画都停留在一个猎奇符号。这版《隐形人》最出彩的设定就在于:它真真正正塑造了一个完全看不见摸不着的隐形人,并努力描画它的存在。

Sir印象中影片第一次视觉热潮:隐形人首次“现形”。女主角半夜被惊醒,怀疑房间里有人。环视一圈,没人啊?不。她看到了:房间一角的沙发,泛起奇怪的凹陷。

就像有小我私家坐在那。女主也机智,立即想到一个措施。所谓“隐形人”,原来只是视觉上隐形,物理上还是会袒露。

于是拿起手边一条毛毯,往沙发上方一扔——扑了个空。她终于松了口吻,或许刚刚是幻觉吧。

捡回毛毯,准备回到床上继续睡。刚转身跨出去半步……毛毯,被。扯。

住。了。Sir心跳瞬间爆炸,随时准备好镜头切已往突然有什么飞出来。

导演没这么做。镜头一摇,瞄准被死死压在地面的毛毯一角。

然后——一步,两步,三步……越。来。

越。近。

爽吧。坦白说Sir第二次写这片段,手依然发抖。因为《隐形人》要塑造的,不是那种看过即忘的血浆堆叠和当头一棒的咋呼,而是经由细密盘算后,对人类生理反映的靶向攻击。

影戏有多处这样的设计。好比,猛烈激进的行动戏:再好比,看似平静实则潜伏汹涌的牢固镜头:诚然,《隐形人》绝不是第一眼看上去眼花缭乱的“爆米花影戏”。

但当你走进影院。Sir保证,你能在黑暗的影厅中,获得比爆米花更强烈的光影打击。如果说“生理惊悚”是突发的打击。

“心理惊悚”,则是一种贯串全片的状态。它同样依靠设计,只是这设计会更隐晦,并将通过声、光、叙事等元素全方位渲染。

为了不给没看过的毒饭剧透太多,Sir仅以影戏开场举例。隐形人近似于幽灵。幽灵和人的最大区别是什么?——时间是权衡生者(人)最重要的维度,而空间,则是感知幽灵最重要的维度。

这段开场,完全把“空间”玩到极致。一次刺激的潜逃。女主从男友警备森严的豪宅中逃走。首先,镜头语言渲染。

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这一段导演运用大量留白画面,将主角置于镜头中某个角落,扩充周边情况。目的有二:1,塑造空旷的不宁静感;2,画面周边信息,像男主人一个翻身,家里电器的一点光明,都让观众心弦再拉紧一点,让你跟女主一起如履薄冰。不仅如此。导演还运用了许多“拟人化”镜头:偷窥。

跟踪。尾随。

至此,镜头营造的紧张气氛已到位。接下来“声音”进场。

这一段配景音并非完全平静,而是有一系列微弱的杂音:女主解锁警报的键盘声,实验室的电流声,脚步声……全都很轻,很轻。然而,当女主无限靠近大门,眼看要乐成逃走时。镜头突然拉远,始终与女主保持4-5米。△ Sir把截图调亮了为什么?导演要把杂音压到最低,影戏瞬间进入无声状态。

你只能看着女主离大门越来越近。肢体越来越张皇。好不容易,从地下室穿越到大厅,走到最后一个转角。

——“pong!”一声巨响。女主不小心踢到了地上装狗粮的不锈钢盆。

立即整个屋子被超大的回音笼罩。女主吓惨了。

你也吓惨了。但回过头想想,这种“惊吓”,绝非突然天降的感官刺激。

而是你早早就被导演视听企图“下套”了。以至于——这之后影戏的每一处镜头变化,声音变化,都市让你迅速进入紧绷状态。这,才是“心理恐惧”。

还没完。最后进场的,是影戏最焦点元素。

叙事。导演并没有满足仅仅把这个开场,当成一次炫技。它另有表达上的伏笔。当女主乐成逃出大门,准备翻越最外面的围墙时,家里的狗也随着冲了出来。

奇怪的是,狗没有逃。就安平静静站着,像在乞求女主把它也带走。女主什么反映?第一时间,致歉:“对不起我不能带你一起走”可正当她准备决绝地转身前,女主还是转头了。

要带它走?不。她能做的,只是把狗脖子上的那根链子取下。

那不是普通的狗链,镜头给出一个特写,上面清楚写着:“宠物电击环”。电击环刚拆下,狗子就“噌”地一下跑没影了。一连串行动,至少藏着三点表示:1,狗刚开始不动,不是乞求,而是畏惧,证明它已经被电过不止一次;2,女主男友的控制欲极其疯狂,连狗都不放过;3,同样作为被控制者,女主救狗,不只是出于爱心,而是她不希望自己走后,狗成为自己的替代品。最后一点最不应忽略。

影戏的终极反派,基础不是什么“隐形人”。隐形人只是一个意象,代表无所不在的“控制欲”。

也就是我们说的,PUA。这种控制最恐怖在于什么?一个是它的无形,如隐形人一般,渗透你生活每个角落,无论生理还是心理上。其次,它没有特定目的。

控制工具,不是某小我私家,而是身边所有人。这种恐惧始终贯串影戏的叙事。女主身上,它体现在谁人百思不得其解的疑问:“为什么是我?”在反派弟弟身上,它体现在对女主的吓唬:“没人脱离过他”这话是说给女主听的。也是说给他自己听的。

因为当女主乐成逃脱后,他自己,瞬间成为女主的替代者。重新被自己哥哥“控制”。

叙事中的草蛇灰线,逐步深化着比隐形人更为畸形的恐惧。这恐惧,正是影戏揪出的第二个“幽灵”。最终你才发现——《隐形人》真正恐怖的,不是塑造一个虚构的,看不见的妖怪。它要把你扯进谁人虚构的地狱走一遭,感受那虚实相生的心惊肉跳。

这,才是它的终极爽感。最后,Sir想说说影戏的幕后。《隐形人》的许多支付,在影院以外,也可能是“隐形”的。

最突出一点:声音。虽然技术进步让影戏可以出现一个完全“看不见”的隐形人。

那声音呢?更棘手。隐形人动起来,该有声音吗?为此,片方请来专门的“拟音师”,去缔造一种专属于隐形人的声音。

团队最难攻克的一个问题:“拟音出来的声音效果要让观众在看不见Adrian(男主)时就知道了”。怎么实现?团队重新制作了影戏中“脚步声、地板吱吱作响的声音和拳头打架的声音”。发出这些声音时,普通人,与隐形人,是差别的。

毒饭们可以注意一下——隐形人在与普通人屠杀时,挥拳击打和脚步移动时的声响,有着细微区别。而影院里高质量的音响,会把当中的区别放大。另有一点不能忽略:演技。你无法想象女主伊丽莎白·莫斯演绎的难度有多高。

跟隐形人打架,怎么打?太用力,像神经病;太松了,又无法体现出猛烈感。于是你能看到,她在幕后花絮中一遍一遍去模拟真人打架的状态。打,是假打。

但摔,是真摔。另有一个最让Sir印象深刻的,是女主的脸。憔悴。

全程如一的憔悴。要知道,伊丽莎白虽不是颜值多出众的尺度玉人。但她正常状态,是这样的:△ 《使女的故事》影戏里,为了体现长时间被控制,陷入无限焦虑的状态,她眼眶始终保持浮肿,皮肤状态很是糟糕。

有须要吗?有。尤其于大银幕,她脸上每一个黑点,每一寸肌肉的哆嗦,都是演出的一部门。

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至于那些所谓的“演技发作”。歇斯底里的嘶吼,绝望的眼神……自不用说了。这就是为什么Sir在开篇说到,这是让我们回归影戏纯粹兴趣的作品。

2020是个特殊的年份。我们在这一年彻底脱离影院,又重新走进影院。影戏院会被取代吗?类似的讨论也应运而生。

影戏固然是“娱乐”,娱乐意味着可以被取代。但于Sir,影戏也是一种细腻的震动。走进影院,灯光熄灭,我们在黑黑暗感受光影、声音、演出,银幕里每一寸的流动都在挑拨你现实中麻木的神经。

自从第一次从影戏院里走出来,这种震动,Sir没忘过。不是所有影戏都能让我们找回这种震动。

但Sir相信。《隐形人》是其中之一。

本文图片来自网络编辑助理:超有钱婆婆。


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